‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫هذه تجارب أداء‬ ‫مسرحية "دسكلوجر" الموسيقية.‬
‫إنها مبنية على فيلم "دسكلوجر" إنتاج 1994،‬
‫والذي لم يكن موسيقياً،‬
‫بطولة "مايكل دوغلاس" و"ديمي مور".‬
‫"ديمي مور" هي رئيسة "مايكل دوغلاس".‬
‫تدعوه إلى مكتبها وتمارس معه الجنس شفهياً،‬
‫لكنه يقرر أنه لا يريد‬ ‫ممارسة الجنس الكامل ويغادر.‬
‫تغضب "ديمي مور" وتقول‬ ‫إن "مايكل دوغلاس" قد تحرش بها جنسياً.‬
‫الفيلم مربك. حان دور المجموعة الأولى.‬
‫"أخيراً سيحدث الأمر‬
‫لقد انتظرنا طويلاً‬
‫لقد أخذوا السحر‬
‫ووضعوه في أغنية‬
‫يجب أن نحصل على الدور‬
‫علينا الحفاظ على رباطة جأشنا‬
‫لنشارك في المسرحية الموسيقية لفيلم‬
‫(دسكلوجر)"‬
‫حسناً يا جماعة. لنبدأ. من سيتقدم أولاً؟‬
‫أنا "نيك بيرتش"‬ ‫وأتقدم لتقديم دور "مايكل دوغلاس".‬
‫"أنا رجل أسري‬
‫لست متحرشاً جنسياً‬
‫حاولت رئيستي مضاجعتي‬
‫والآن حياتي كارثية‬
‫تركتها تلعق قضيبي فحسب‬
‫لم أرتكب أي خطأ"‬
‫عجباً، صوتك عال جداً. شكراً لك.‬
‫"جيسي غليزر".‬ ‫أظن أنني سأتقدّم لدور الزوجة المطيعة.‬
‫"مهما حدث، سأحافظ على موقفي‬
‫رغم الفضائح والأكاذيب والإذلال العام‬
‫لأن دعم الزوج هي مهمة المرأة"‬
‫ما هذا؟ حقاً؟‬
‫"فصّلنا الأزياء وبنينا الديكور‬
‫سيكون عرضاً غريباً وغير لائق‬
‫سنحول فيلم (دسكلوجر) إلى مسرحية موسيقية‬
‫إنها قصة عن نساء قويات‬
‫مغتصبات كالرجال تماماً‬
‫اسم شخصيتي هي عاملة التنظيف اللاتينية‬
‫واسم شخصيتي هو الأسيوية المثيرة‬ ‫ذات الثديين الأسيويين.‬
‫رائحة الطلاء الزيتي‬
‫عويل الجمهور‬
‫يدب القلق في الأبدان ومخيف لعلو صوته‬
‫أفضل تولي الأمور التقنية‬ ‫والابتعاد عن الأنظار."‬
‫حسناً، التالي.‬
‫حسناً أنا "ميسي فورمان غرينوالد"‬
‫أتقدّم لدور "ديمي مور".‬
‫أنا امرأة عصرية في التسعينيات‬
‫سآخذ ما أريد بنفوذي‬
‫سأبرز مفرق نهديّ‬
‫لن يرفض رجل مضاجعتي من دون عراك"‬
‫شعرت بذلك.‬
‫"أعتذر عن تأخري يا رفاق‬
‫لكن لا تخافوا‬
‫لقد أنقذت عرضكم الصغير‬
‫لقد وصل بطلكم‬
‫أخلوا المسرح‬ ‫أيها المدّعين والراغبين في الشهرة‬
‫ستصعقون وترتعبون وتتحيرون‬
‫سيرتعب آباؤنا‬ ‫أثناء مشاهدتنا ندّعي ممارسة الجنس‬
‫أثناء تمثيلنا المسرحية الغنائية لفيلم‬
‫(دسكلوجر)"‬
‫أشكر الجميع.‬
‫سيتم نشر أسماء الطاقم بعد تخطي المقدمة.‬
‫"ممثلو (دسكلوجر): الموسيقية"‬
‫"مات"، ستكون بارعاً في دور "مايكل دوغلاس".‬
‫إنه بطل شخصي لي،‬
‫رجل مكرس لفن لعق الفروج‬
‫لدرجة أعاز سبب إصابته بسرطان الحنجرة لذلك.‬
‫تباً، لقد حصلت على دور "مايكل دوغلاس".‬
‫ماذا، هو؟‬
‫هذا هراء واضح.‬
‫تهانيّ يا "نيك".‬
‫شكراً لك يا رجل. مبارك لي. وضعية تذلل.‬
‫أظن أن هذا مقلب من أحدهم.‬
‫مكتوب أنني سأؤدي دور "ديمي مور".‬
‫إنها ليس مقلباً.‬
‫ليس المرء في حاجة‬ ‫لأن يكون عالم فلك ليعرف أنك نجمة.‬
‫"لارس".‬
‫هذا لأن لديّ أفضل مدرب تمثيل في العالم.‬
‫بربك. أخبرتك بما عليك فعله من عمل فقط.‬
‫لأن المهم هو العمل.‬
‫- والحرفية.‬ ‫- صحيح.‬
‫- لكن في الغالب العمل. وتكريس الوقت.‬ ‫- حسناً، طبعاً.‬
‫أتطلع إلى تكريس الوقت للعمل معك يا "ميسي".‬
‫- ماذا عن الحرفية؟‬ ‫- "السكرتيرة رقم فتاة"؟‬
‫هذا ليس رقماً، وهذه ليست شخصية.‬
‫حمداً لله أنني من طاقم المسرح.‬ ‫أبدو رائعاً في الزي الأسود.‬
‫يجعلني أبدو نحيفاً.‬
‫لم لا أرى اسم "لولا سكامبي" هنا؟‬
‫لأن لديّ دوراً مميزاً جداً لك.‬
‫"لولا أغفاغليو سكامبي"،‬
‫هلا تكونين مديرة مسرحي؟‬
‫يا إلهي! هل تعرف اسم تعميدي؟‬
‫عفواً. هل قلت "أغفاغليو"؟‬
‫إنه القديس راعي النقانق والفلفل.‬
‫"(كوير آي)"‬
‫"يوم 1،‬ ‫الدرجة الاقتصادية إلى الـ1"‬
‫- "آنثوني"، من سنبدّل هذا الأسبوع؟‬ ‫- يقول الملف‬
‫إننا سنعمل مع المدرب "ستيف ستيف".‬
‫إنه في الـ47 وهدفه هو استعادة عمله.‬
‫يا ويلي! أحب المدربين.‬ ‫"كريغ تي نيلسون" أيقونة، أقبل العرض.‬
‫- ورشّحه طفل.‬ ‫- جميل.‬
‫يعيش أعز أصدقائي في حاوية شحن‬
‫وضاجع أمي.‬
‫مؤخراً طُرد من مدرستي‬ ‫ودائماً ما يبدو في حالة مزرية.‬
‫- رباه!‬ ‫- لذا لا أدري.‬
‫أيمكنكم إنقاذه كما يفعل المثليون؟‬
‫أحب لحظة الفتى الواثق من سترته.‬
‫- لقد وصلنا.‬ ‫- هذا نحن.‬
‫- أين هو؟‬ ‫- أنا هنا.‬
‫هذا مذهل.‬
‫- واضح أنك تعرف لم نحن هنا.‬ ‫- لا فكرة لديّ،‬
‫لكنكم شبان حسان أتيتم‬ ‫إلى ناقلة حفاضات وقفزتم عليّ.‬
‫هذا أفضل يوم في حياتي يا عزيزي.‬
‫حسناً، هذا المكان متسخ قليلاً،‬
‫لكن الناقلات تشبه "باريس" يا عزيزي.‬ ‫مثل نهر "السين". إنها "أودري هيبورن"...‬
‫شجار الحفاضات.‬
‫- مرحى!‬ ‫- لا...‬
‫هكذا يمرض الناس. سأغادر.‬
‫- هل توجد ثلاجة أو...‬ ‫- لا.‬
‫لا يمكن الاحتفاظ بالطعام هنا بسبب الطيور.‬
‫تدير الطيور الناقلة‬
‫وتعرف القول الشائع،‬
‫تدير الطيور الناقلة.‬
‫أرى أنك تشبه "كلارك غيبل" و"سوبر ماريو".‬
‫أحب القفز على السلاحف فعلاً.‬
‫ماذا تستخدم للتزين يا عزيزي؟‬
‫- أسميها الفرشاة.‬ ‫- حسناً.‬
‫لأنها فرشاة واحدة أستخدمها‬ ‫لكل أعضائي، رأسي وأسناني‬
‫- وقضيبي.‬ ‫- قضيبك؟‬
‫وشرجي.‬
‫يا ويلي! يا للفرشاة المسكينة!‬
‫"ستيف" أخبرني عن‬ ‫مدرسة "بريدجتون" الإعدادية‬
‫أحب تلك المدرسة.‬
‫تعلو الجدران حتى تصل إلى السقف‬
‫وتمتد على الجانبين.‬
‫بعد سماعي "ستيف" يتحدث"،‬ ‫ثمة براءة طفولية حقيقية فيه.‬
‫الجدران. تهبط الجدران فتكون غرفة.‬
‫إنه غبي.‬
‫إنه رجل غبي.‬
‫الأغبياء هم الأفحل جنسياً، يا عزيزي.‬
‫حسناً، أنصتوا إليّ.‬
‫- لنتحدث بجدية للحظة.‬ ‫- أجل.‬
‫مسرحية "دسكلوجر" الموسيقية‬ ‫هي استكشاف لعصر خطير‬
‫- علينا كرجال الآن النجاة فيه.‬ ‫- عجباً!‬
‫هذه المسرحية تشكك في أمر التحرش الجنسي‬
‫وأيضاً حركة "مي تو".‬
‫أجل أيها العادل، أنا معه.‬
‫حسناً، لا.‬
‫هذه المسرحية تكذّب النساء‬ ‫اللاتي لديهن شجاعة البوح بما أصابهن.‬
‫إنه تصور معاد للنساء.‬ ‫هل قرأ أيكم هذا؟‬
‫لقد قرأت جزئي فقط.‬
‫أترى؟ بالكاد يبالي.‬
‫لم لست البطل؟‬
‫صوته كالملائكة في الغناء‬ ‫ولديه وسامة منقطعة النظير.‬
‫صدقاً يا "ماثيو"،‬
‫- لست مقتنعاً بكونك بطلاً رومانسياً.‬ ‫- ماذا؟‬
‫يقول إن المثلي لا يمكنه لعب دور المغاير؟‬
‫ألا يتذكر أحد "جيم بارسونز"؟‬ ‫لقد أعجب "شيلدون" بفتيات كثر.‬
‫وكيف حصلت على دور عاملة النظافة اللاتينية؟‬
‫جملتي الوحيدة‬ ‫هي "نعم يا سيد (مايكل دوغلاس)."‬
‫بسبب التنوع.‬
‫لم تتعرض شخصيتي‬ ‫للصفع على المؤخرة ثم يُعتذر منها؟‬
‫أيها الممثلون، إن كنتم أيها الشاكين‬ ‫الحثالة تكرهون المسرحية فاتركوها.‬
‫فكرة عظيمة يا "لولا"، أستقيل.‬
‫أجل. أنا أيضاً.‬
‫أجل، تباً لهذه المسرحية‬
‫ولمهبلها الضيق.‬
‫ما رأيك في ذلك يا "لايزر"،‬ ‫مغاير كفاية؟‬
‫"لولا"، هلا تصحبين "ليسا سيمسون"‬ ‫وأصدقاءها إلى خارج مسرحي.‬
‫بكل سرور يا "تيري".‬
‫"ميسي"، هيا. ألا ترين‬ ‫كم أن هذه المسرحية مهينة؟‬
‫لا يمكنك التوقف‬ ‫عملنا بجد لتصلي إلى هنا.‬
‫آسفة يا "جيسي". لكن لا تقلقي.‬
‫سأغير الأمور بشكل إيجابي من الداخل.‬
‫أو ربما ستشغلني الشهرة‬
‫وأستمتع بوقتي كوني نجمة العرض.‬
‫لنكن صادقين بخصوص هذا التحكيم الملزم.‬
‫أنا امرأة عنيفة.‬
‫أأنت كذلك؟ اجعليني أصدق ذلك يا "ميسي".‬
‫اجعليه يصدق الأمر‬
‫"بعض الفتيات تسرن برقة‬
‫يهدفن إلى الإرضاء والخدمة‬
‫بينما آخذ أنا ما أريد من حياتي‬
‫لن أعيش خاضعة‬
‫وحين تسوء الأمور وتشتد حدة‬ ‫لن أسقط على ظهري‬
‫لأن المرأة العنيفة‬
‫تحب أن تكون بالأعلى"‬
‫ويلاه! اقتربت قدم "ميسي"‬ ‫من قضيبك يا "نيكي".‬
‫أجل. إنها بارعة جداً.‬
‫تجعلني أرغب في حفظ جملي.‬
‫من أين أتت هذه الموهبة يا "ميسي"؟‬
‫كان ذلك مثيراً جداً.‬
‫لا أدري. اعتراني شعور ما.‬
‫"سيري"، راسلي "آندرو غلوبرمان".‬ ‫أداء "ميسي" يشبه قضيبي‬
‫بعد قضاء عطلة نهاية أسبوع‬ ‫في كوخ "راسل كرو" الطيني، حار جداً.‬
‫- أعرف ذلك.‬ ‫- رباه! "آندرو"،‬
‫لا يمكنك التسلل عليّ هكذا.‬
‫لسنا في كوخ "راسل كرو" الطيني.‬
‫أظن أن زيي الأسود يجعلني أختفي وسط الظلال.‬
‫"تيري"، هل كونهم هواه يصيبك بالصداع؟‬
‫هلا ننهي التدريب لليوم يا "تيري"؟‬
‫أظن ذلك.‬
‫حمداً للّه أنه لدي شخص واحد كفء هنا.‬
‫حسناً يا جماعة،‬ ‫ليس عليكم العودة إلى منازلكم‬
‫لكن لا يمكنكم المكوث هنا،‬
‫هذا ما قاله لي صديق أمي‬ ‫وأنا واقفة في غرفة نومي.‬
‫"وحين تسوء الأمور وتشتد حدة‬ ‫لن أسقط على ظهري‬
‫لأن المرأة العنيفة‬
‫تحب أن تكون بالأعلى"‬
‫يا ويلي، من أنت؟‬
‫أنا "مونا"، أيتها الفتاة الشبقة الصغيرة،‬
‫وأنا "هرمون مونسترس" الجديدة الخاصة بك.‬
‫ماذا؟ لا. لست مستعدة بعد.‬
‫هراء. رأيتك على المسرح.‬
‫لقد سالت سوائلك.‬
‫رباه! مقرف.‬
‫ليس مقرفاً.‬
‫كان ذلك محرراً ومنعشاً.‬
‫ربما مثيراً أيضاً؟‬
‫أجل يا عزيزتي، أترين؟‬
‫- كان شعوراً جيداً.‬ ‫- فعلاً.‬
‫فعلاً. أعجبني ذلك الشعور.‬
‫هذا صحيح يا عزيزتي.‬
‫ثمة عاصفة وشيكة وهي حارة ورطبة.‬
‫ستنشر زوبعة "مسيي" الفوضى.‬
‫زوبعة "ميسي"؟‬
‫لنمسك الآن برأس ذلك الدش‬ ‫ونجعلها تمطر من أسفل لأعلى.‬
‫حسناً.‬
‫"اليوم الثاني، من الحفاضات إلى الأناقة"‬
‫حسناً "ستيف". بما أنك تعيش قبالة المياه،‬
‫رأيت أن نحضر طبقاً بحرياً بسيطاً.‬
‫"سيفيتشي" هو حيث...‬
‫ساعدوني. النجدة.‬
‫هذا مؤلم.‬
‫"ستيف"، بصفتك رجلاً غبياً،‬ ‫كيف تصف ملابسك؟‬
‫- لم يعد لديّ ثؤلول في العين.‬ ‫- لا، ملابس.‬
‫أظنها تشبه بركاناً جلدياً صغيراً على جفني.‬
‫"تان"، هل سيكون مثلياً‬ ‫لو قلت إنني أحب هذا القميص،‬
‫لكنني أتوق لرؤيته بطبعة زهور.‬
‫يا إلهي! مثلي جداً ورائع.‬
‫ذئب الموضة. أياً كان.‬
‫"جزيرة الحفاضات"‬
‫لا أظن أنكم مستعدون‬ ‫لرؤية المدرب "ستيف" الجديد والمُطور.‬
‫لقد قمت بعمل رائع.‬
‫يا إلهي يا "جوناثان"، يبدو جميلاً.‬
‫مدرب "ستيف"، ما رأيك بمظهرك الجديد؟‬
‫- ماذا؟ أي مظهر؟‬ ‫- هناك. في المرآة.‬
‫أتعنون النافذة؟ ماذا؟‬ ‫الوسيم الذي يقلّد حركاتي؟‬
‫يبدو أنه لا يزال يقلدني.‬
‫حسناً، لا، إنه مختلف.‬
‫صباح الخير يا حضرة المدير التنفيذي.‬
‫هل ملابسي مناسبة للعمل اليوم؟‬
‫تبدين فعلاً مثل نائبة رئيس أولى.‬
‫ويعجبني مكتب عملك الكبير،‬
‫لكن ينقصه شيء.‬
‫أنا.‬
‫"ميسي"، أرجوك، ماذا أصابك؟‬
‫تبدو وسيماً جداً في هذه البزة،‬ ‫لم أستطع تمالك نفسي.‬
‫أرجوك حاولي ذلك.‬
‫تبادل القبل موعده الجمعة‬ ‫واليوم هو الأربعاء.‬
‫يا ويلي! لقد تماديت.‬
‫لا، لم تتمادي كفاية.‬
‫إليك ما عليك فعله،‬
‫تسللي إلى منزله والعقي قضيبه تحت الطاولة‬
‫- بينما يتناول العشاء مع أسرته.‬ ‫- لماذا؟‬
‫ستمتعينه بعنف لدرجة أنه سينسى‬
‫يمين الولاء.‬
‫أتقولين إن يمين الولاء هو عشاء؟‬
‫"ميسي"، يعجبني مظهرك الجديد.‬
‫عجباً يا "نيك"، يبدو شعرك رائعاً.‬
‫من ذلك المثير؟‬
‫- أيعجبك؟‬ ‫- المسيه. المسي شعر "مايكل دوغلاس".‬
‫عجباً! ناعم.‬
‫إنها حقيقي جداً.‬
‫لديّ سؤال.‬
‫ما رأيك في مراجعة حوارنا بعد المدرسة؟‬
‫- ما رأيي في مراجعة حوارنا...‬ ‫- وافقي.‬
‫لم لا تمر على منزلي الليلة؟‬
‫- أجل، عظيم. حسناً. أراك لاحقاً.‬ ‫- ستجلسين على وجهه‬
‫وتستخدمين شعره كحزام أمان.‬
‫- وداعاً يا "نيك".‬ ‫- أراك لاحقاً يا "نيك".‬
‫لقد أنفقنا بالفعل 58 دولاراً‬ ‫لأجل شعر "نيك بيرتش" المستعار.‬
‫- لن نلغي العرض.‬ ‫- أفهمك.‬
‫كان شعراً مستعاراً غالي الثمن،‬
‫لكن المسرحية مهينة للنساء.‬
‫والأسيويين.‬
‫كل الأجناس.‬
‫"والممثلين الموهوبين"‬
‫رفض "لايزر" إعطائي دور البطولة لأنني مثلي،‬
‫والمثلية مرادف للموهبة. ابحثي في الأمر.‬
‫أعلم أنكم تظنون أنكم تدافعون عن قضية.‬
‫لكن هل فكرتم ولو للحظة أنكم مزعجون؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- بقي لديّ 8 أيام‬
‫إلى أن أتقاعد إلى بحيرة "تشاتاكوا".‬
‫لن ألغي المسرحية وأغضب الآباء.‬
‫لكنها تسخر من التحرش الجنسي.‬
‫"جيسي"، أنت طفلة.‬
‫لا تفهمين مدى روعة شعور الثمالة في بحيرة.‬
‫هلا تمررين لي نسختي من مجلة "باكستيدج"،‬
‫مجلة الممثلين؟‬
‫"تيري"، أنت تجهد نفسك.‬
‫بسبب هذه التدريبات، صحيح؟‬
‫أحياناً أقف لمدة 40 أو 45 دقيقة متواصلة.‬
‫يعجبني قدماك.‬
‫إنها مدببة وتشبه الرقائق المثلثة،‬
‫وهذه نعمة.‬
‫أظن أنني أسمع نباح بعض الكلاب.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أتسمعينها؟‬
‫- أتحدث عن قدميّ.‬ ‫- فهمت.‬
‫الكثير من الناس‬ ‫يلقبون أقدامهم بالكلاب وأنا منهم.‬
‫- ما رأيك في ذلك يا "لو"؟‬ ‫- في كلابك؟‬
‫أظن أنه يمكنني تدليكها.‬
‫أظن أنه واتتك فكرة عظيمة.‬
‫أسكتي كلابي إذا سمحت.‬
‫حسناً.‬
‫- رباه.‬ ‫- كلابي تنبح؟ مقرف.‬
‫قضباني تتقيأ.‬
‫عظيم، سأسهر الليل مع هذين الاثنين.‬
‫هل أجري هذا بشكل صحيح؟‬
‫يداك قويتان جداً يا "لولا".‬
‫هذا لذيذ.‬
‫رباه. يجب أن أخرج من هنا.‬
‫من هناك؟‬
‫هذه مساحة خاصة للتدريب، شكراً جزيلاً لك.‬
‫- "لولا" أبعدي يديك عني‬ ‫- آسفة‬
‫حسناً، سأغادر.‬
‫قرار صائب يا "تيري". نحتاج إليك مركزاً غداً.‬
‫يا إلهي! طبعاً.‬
‫لم ما زلت هنا؟‬
‫لا سبب. لأنني لم أر أي شيء.‬ ‫آسف، أطلق الغازات حين أكذب.‬
‫مهلاً، لديّ ذاكرة للغازات‬
‫وأنت من كان بالكواليس.‬
‫حسناً، لا بأس.‬
‫رأيت "لايزر" يجبرك على تدليك قدمه الغريب.‬
‫لم يكن غريباً.‬
‫باطن قدم "تيري" رقيق وكان يحتاج إلى تدليك.‬
‫هل تلقبينه بـ"تيري". هذا مقرف.‬
‫أجل، نحن مقربان جداً يا أبله.‬
‫قبل مؤخرتي وتباً لك، طابت ليلتك.‬
‫أسير مبتعدة.‬
‫"اليوم الثالث"‬
‫"جسر إلى (بريدجتون)"‬
‫"جسر (بروكلين)"‬
‫حسناً، "ستيف"، غيّرت شكلك وتشعر بثقة أكبر.‬
‫الآن، أريد التحدث إليك عن فرض نفسك.‬
‫حسناً، افعل ما تريد بي.‬
‫هذا هو ما أعنيه.‬
‫لاحظت أنك توافق على كل شيء.‬
‫- نعم.‬ ‫- هكذا.‬
‫هكذا بالضبط. قلت نعم للتو.‬
‫- حسناً. حسناً.‬ ‫- انظر إلى شفتيّ. لا‬
‫- صحيح.‬ ‫- يا إلهي! حسناً.‬
‫جلبتك إلى هنا لأعلمك قيمة قول لا.‬
‫- نعم.‬ ‫- "ستيف" أخبرني.‬
‫لو أن كل أصدقائك قفزوا‬ ‫من فوق جسر "بروكلين"،‬
‫- هل ستقفز...‬ ‫- حسناً.‬
‫- يا إلهي!، "ستيف".‬ ‫- هل هناك أصدقاء بالأسفل؟‬
‫إلى ناقلة الحفاضات.‬
‫يا رفاق، بينما كنتم تقصون شعر "ستيف"،‬ ‫وتظهرون له مشاعره ‬
‫وتشترون له قميصاً،‬
‫جددت منزله بالكامل.‬
‫عجباً، لا ألاحظ فرقاً.‬
‫حسناً، هنا،‬
‫وضعت أحد حفاضاتك المفضلة في إطار،‬
‫كإشارة إلى تاريخ الناقلة.‬
‫حسناً. بالنسبة إلى "ستيف"،‬ ‫علينا تبسيط الأمور.‬
‫جربنا مظهراً فرنسياً،‬
‫ونجح في إدخال قميصه كله في مجرى بوله.‬
‫أجل، لقد حشوت قضيبي بالكامل.‬
‫"ستيف"، تبدو مذهلاً.‬
‫- تبدو وسيماً.‬ ‫- أنا فخور بك.‬
‫أشكركم جزيلاً يا رفاق.‬
‫هذا أفضل تدريب قيادة أخذته في حياته.‬
‫حسناً، أخيراً يا "ستيف"،‬
‫أردنا أن نعطيك شيئاً تتذكرنا به.‬
‫إنها صفارة ذهبية جميلة يا عزيزي.‬
‫هكذا، سنكون إلى جوارك دوماً يا "ستيف".‬
‫أحبكم يا رفاق.‬
‫أنتم آبائي.‬
‫اقترب، نحبك أيضاً يا عزيزي.‬
‫اذهب الآن واستعد وظيفتك،‬
‫أيها الأبله غير الذكي.‬
‫حسناً.‬
‫هيا‬
‫يا "مايكل دوغلاس"،‬
‫لم تأت إلى هنا في ساعة متأخرة من الليل،‬
‫للحديث عن الواقع الافتراضي.‬
‫أخبريه لما أتى.‬
‫جئت إلى هنا للتحدث عن الواقع الجنسي.‬
‫إنها بارعة جداً.‬
‫إنها تؤجج حبي للمسرح.‬
‫- "نيك" حان دورك.‬ ‫- آسف.‬
‫"لقد تأخر الوقت، ينبغي أن أركب العبارة‬ ‫وأعود إلى منزلي وأسرتي."‬
‫"هل تريد حقاً العودة إلى المنزل؟"‬
‫لا أدري.‬
‫"تعال وعانقني‬
‫أتوق ليدك على مؤخرتي‬
‫ظننت أننا نعمل‬
‫هذا ليس ما جال بخاطري‬
‫نعم، لكن الليلة ستكون سرنا الصغير‬
‫- من الصعب مقاومتك‬ ‫- أريد جسدك، لنلعب‬
‫- يا إلهي! إنني أفقد السيطرة‬ ‫- قد أكون الرئيسة‬
‫لكن القوة ملكك الآن‬
‫- أجل.‬ ‫- لذيذ.‬
‫حسناً، أظن أن هذه هي المرحلة‬ ‫التي نقبل فيها بعضنا.‬
‫هل نفعل ذلك...‬
‫- أجل...‬ ‫- لاحقاً؟‬
‫- أجل، لاحقاً.‬ ‫- أجل.‬
‫- أجل، لنفعل ذلك لاحقاً.‬ ‫- أجل. أتعلمين ماذا سنفعل،‬
‫- سنفعلها يوم العرض.‬ ‫- بالمسرحية، أو يوم العرض كما يُقال.‬
‫- طبعاً. قد تكون فرنسية.‬ ‫- حسناً.‬
‫- لا يهم. يمكننا تجربة ذلك يومها.‬ ‫- يمكننا التخطيط يومها‬
‫- على الفم.‬ ‫- حسناً.‬
‫- عليّ أن أذهب.‬ ‫- أجل.‬
‫- أعود إلى المنزل لأسرتي.‬ ‫- صحيح.‬
‫ماذا حدث للتو؟‬
‫كدت تقبل "ميسي". أنت معجب بها.‬
‫- لا.‬ ‫- إذاً لماذا ينبض الدم‬
‫- في قضيبك هكذا؟‬ ‫- "ميسي" مُحرّمة.‬
‫- كانت تواعد "آندرو".‬ ‫- لا يمكنك اختيار من تحب.‬
‫لا أريد أن أعجب‬ ‫بـ"شون ويليام سكوت"، لكنني أفعل.‬
‫ماذا أقول، إنه مرح.‬
‫أجل، هذا هو الصوت الذي نريده.‬
‫مثل فشار العظام.‬
‫أجل، أدّعي إطفاء سيجار أمي الصغير.‬
‫علاقتنا مميزة فعلاً يا "لو"، أليس كذلك؟‬
‫هذا أكيد. إن "آندرو غلوبرمان"‬
‫مهووس تماماً بتدليك القدم‬ ‫الذي قدمته إليك. أظنه...‬
‫- ماذا قلت؟ ابتعدي عني.‬ ‫- مهلاً.‬
‫لم تتحدثين إليه عنّا؟‬
‫يفترض أن يكون هذا خاصاً.‬
‫حقاً؟‬
‫هل نفعل شيئاً خاطئاً؟‬
‫- أنا لا. أتفعلين أنت؟‬ ‫- لا.‬
‫"لولا"، هل تحاولين تحويل هذا‬ ‫إلى شيء غير لائق؟‬
‫لا، محال يا "تيري".‬
‫لأنك طلبت تدليك قدمي.‬
‫لكن كلابك كانت تنبح.‬
‫أجل، لكن من أخرجها يا "لولا"؟‬
‫- من؟‬ ‫- أنا.‬
‫آسفة.‬
‫ماذا أفعل الآن؟‬
‫لا أظنني مرتاحاً في العمل معك.‬
‫ألم تعد تريدني أن أكون مديرة مسرحك؟‬
‫"لولا"، تريدين ترك المسرحية بسبب ما فعلته؟‬
‫حسناً إذاً. غالباً هذا أفضل.‬
‫غالباً هذا أفضل؟‬
‫سلّمي سماعاتك ودفتر مذكراتك أيضاً.‬
‫أريدهما حالاً.‬
‫لا أصدق أنك فعلت هذا بي‬ ‫قبل 3 أسابيع من عيد مولدي.‬
‫- قاطعوا المسرحية غداً.‬ ‫- إنها عنصرية جنسياً.‬
‫وطاقمها سيئ.‬
‫- كيف كان تمرينك مع "نيك"؟‬ ‫- كان جيداً.‬
‫لأنك لم تراسليني بعدها.‬
‫من يظن نفسه؟‬
‫ضابطك المراقب؟‬
‫آسف، أتوق لانتهاء هذه المسرحية وعودتك‬
‫- إلى زيك الطويل الظريف.‬ ‫- أحب هذا الزي.‬
‫إنه زي، لا يمثل شخصيتك.‬
‫إن أردت انتعال حذاء طويل‬ ‫وارتداء مشد صدر مليء بالفجل،‬
‫فهذا شأنك وحدك.‬
‫أتدري يا "لارس"؟‬ ‫يمكنني ارتداء أي شيء أريد.‬
‫يبدو أن إحداهن أفطرت‬ ‫حبوب الوقاحة صباحاً.‬
‫أجل، مع كأس من لبن اللوز،‬
‫وهذه الوقحة متأخرة على مراجعة الأزياء.‬
‫لذا لم لا تتنحى لأن الموهبة تتحرك.‬
‫مراجعة الأزياء.‬
‫تذكروا التحدث بصوت عال.‬ ‫ارفع الستار.‬
‫أنا رجل أسري‬
‫الذي وللحق يحب أسرته يا صاح.‬
‫أنت زوج جيد، لكنني أعمل أيضاً‬
‫لذا لا أستطيع إشباع رغباتك كرجل.‬
‫لا تتأخر على العبارة.‬
‫احذر. تريد الجميلات أخذ وظائفنا.‬
‫أريدكم جميعاً أن تقابلوا "ديمي مور".‬
‫ستكون رئيستك الأنثى.‬
‫"مايكل دوغلاس"،‬
‫شريكي الجنسي القديم وموظفي الحالي،‬
‫أريد أن أراك في مكتبي الليلة يا سيدي.‬
‫سنناقش العمل‬ ‫أثناء شرب خمر من ماضينا الجنسي.‬
‫لكن القوة ملكك الآن‬
‫ثم سنتبادل القبل يوم العرض؟‬
‫- سنفعلها يوم العرض.‬ ‫- سنفعلها إذاً يوم العرض.‬
‫لننتقل إلى رقصة الباليه‬ ‫المتضمنة امتصاص القضيب.‬
‫التحرش الجنسي أساسه القوة.‬
‫متى امتلكت القوة؟‬
‫"(دسكلوجر)"‬
‫"تيري"، لقد استحققت خمر التفاح ‬
‫والزبادي اليوناني عن جدارة يا أخي.‬
‫مرحباً،‬
‫"جيسي"، أنت فتاة، صحيح؟‬
‫أجل. من يسأل؟‬
‫أحتاج إلى رأي أنثوي‬
‫لأنني أظن أن ثمة أمراً غريباً‬ ‫يجري بين "لايزر" و"لولا".‬
‫- أجل، هذا واضح. إنها تحبه.‬ ‫- لا.‬
‫لا، استقالت من المسرحية.‬
‫بعد أن رأيتها تدلك قدم "لايزر".‬
‫رباه! كانت تدلك أصابعه المدببة؟‬
‫- نعم.‬ ‫- إنه معلم.‬
‫- يجب أن نخبر أحداً.‬ ‫- هذا ما فكرت فيه.‬
‫أصبت في الإفصاح عن الأمر.‬
‫بربك. لا أريد أن يقول الناس‬
‫إن "آندرو" بطل أو ملك حقوق المرأة، أرجوك.‬
‫أجل، لن يقول أحد ذلك عنك.‬
‫مرحباً يا "لولا". أيمكننا التحدث‬ ‫إليك عن "لايزر"؟‬
‫لا يفترض أن أتحدث عن "تي"...‬
‫أعني السيد "لايزر".‬
‫"لولا"، نظن أن ما فعله بك كان خاطئاً.‬
‫لا، أنا من غازلته‬
‫ثم تحدثت إليك عن الأمر‬
‫ثم قال لي إنني استقلت. الأمر برمته خطأي.‬
‫لا، ليس كذلك.‬
‫إنه معلم يا "لولا".‬
‫أنت في الـ13 وهو في الـ39.‬
‫لمدة 3 أسابيع فقط.‬
‫لقد استغلك.‬
‫كيف أشرح هذا، حسناً،‬ ‫في مسلسل "بريتي ليتل لايرز"...‬
‫تابعي كلامك.‬
‫حين اكتشفت "آريا" أن "إزرا"‬ ‫ليس جزءاً من الفريق "إيه"...‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- وأنه في الواقع‬
‫كان يستغلها من البداية.‬
‫كانت تلك الخيانة العظمى.‬
‫صحيح؟ هذا تقريباً ما فعله "لايزر" معك.‬
‫ماذا؟‬
‫"عودة المدرسة والروعة"‬
‫"شقة الرائعين الـ5"‬
‫ويلاه يا عزيزي، أهذه بذور طيور؟‬
‫لقد أعطينا المدرب "ستيف" كل الأدوات.‬
‫لنشاهده يقوم بما عليه ليستعيد وظيفته.‬
‫تباً، انظروا إليه.‬
‫إنه جذاب وشديد الوسامة.‬
‫إنه "توم سيليك" نشأ‬ ‫في منطقة فقيرة يا عزيزي.‬
‫صدقاً. لقد غيرنا العمل مع "سيتف".‬
‫لقد التقيت بأحد يدعى "بايبر". ننهى جمل...‬
‫- يا إلهي! إنهما رائعان معاً.‬ ‫- وسيم جداً،‬
‫ثنائي مختلف الفصائل.‬
‫أحبكم كثيراً يا أصدقائي الأعزاء.‬
‫- ونحن أيضاً.‬ ‫- يا إلهي! سأفتقد يا فتاة.‬
‫اخرجوا من الصافرة الآن.‬
‫اخرجوا وادعموني.‬
‫ادعموني خارج الصافرة. هيا، حالاً إذا سمحتم.‬
‫سيكون الموقف كابوساً بعد العرض‬ ‫"باربرا"، أظن أن علينا المغادرة الآن.‬
‫حسناً، لنبدأ المشهد‬ ‫بمسح عريض يبدأ من الجمهور‬
‫وصولاً إلى ابني "نيكي"‬
‫حيث تقرّب العدسة منه طوال العرض.‬
‫هذه هي.‬
‫- إنه اليوم الموعود.‬ ‫- هو كذلك.‬
‫- أنا متحمس بخصوص اليوم.‬ ‫- أجل.‬
‫- طاقة كبيرة‬ ‫- طاقة كبيرة يوم العرض‬
‫لا أصدق ذلك. سيفعلانها.‬
‫نعم، ستضع اصبعها في مؤخرته.‬
‫- ماذا؟ هذا ليس في النص.‬ ‫- يدعى ذلك الارتجال يا "كوني".‬
‫ظننت أن الارتجال يقوم به‬ ‫4 رجال قوقازيين بعد قول "نعم و..."‬
‫أيها السيدات والسادة،‬
‫لسوء الحظ، أُلغي عرض الليلة.‬
‫عظيم لنغادر. اركضي يا "باربرا".‬
‫ماذا يجري؟‬
‫لنقل إن هناك اتهامات موجهة ضدك، حسناً؟‬
‫من قبل من؟ "ميلا"؟ "ديفين"؟‬
‫المثيرة بالصف الـ8‬ ‫بالشعر الأشقر الطويل؟‬
‫كنت أطري عليها.‬
‫لا، أيها الحقير، أنا من اتهمتك.‬
‫هل ستصدقون "لولا"؟‬
‫نعم، سنفعل.‬
‫لأننا نصدق النساء‬ ‫حين يقلن إنهن تعرضن للتحرش.‬
‫- ليس هذه السافلة.‬ ‫- ماذا؟‬
‫قلت، هذا مثال آخر‬ ‫لاستغلال النساء التحرش الجنسي‬
‫لتدمير الصالحين.‬
‫مثلما حدث في فيلم "دسكلوجر".‬
‫لكنني لم أداعَب حتى!‬
‫- ويلاه!‬ ‫- مقرف؟‬
‫ركّز على "نيكي".‬
‫"لايزر" أنت مطرود.‬
‫من يبالي. هذه المدرسة سيئة.‬
‫لا، ليست سيئة.‬
‫أجل.‬
‫قال لا. أنا من علمه ذلك.‬
‫هذه أفضل مدرسة في الكوكب‬
‫وفيها أفضل التلاميذ في العالم.‬
‫أفتقد وظيفتي كل يوم‬
‫وأحياناً في حمام غرفة الخزائن،‬
‫يغسل "لايزر" قضيبه بعنف‬ ‫لدرجة خروج معجون الأسنان منه.‬
‫أعترف يا "ستيف"‬ ‫أنك تبدو قد استجمعت شتات نفسك.‬
‫هل تريد وظيفة "لايزر"؟ مرتبها أكبر بكثير.‬
‫هذا لأجلكم يا رجالي الصغار.‬
‫لا، أريد أن أتولى الغرفة الكبيرة‬ ‫ذات صوت التصفير.‬
‫أتقول إنك تريد العودة‬ ‫لكونك معلم التربية البدنية؟‬
‫نعم.‬
‫- مدرب "ستيف".‬ ‫- هذا سخيف.‬
‫- باب الفخ رقم 4.‬ ‫- هذا...‬
‫لا، لقد وقعت على قدمي الحادة الصغيرة.‬
‫أحدها ثقبت كيس صفني.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- أعلى أحد النزول له؟‬
‫سأخرجها بسرعة.‬
‫- لا أظن أنه يجب أن يخرجها.‬ ‫- تباً.‬
‫ما كان ينبغي أن أخرجها.‬
‫لقد أخليت قضيبي من محتوياته.‬
‫يبدو كأنه قشرة ادامامي فارغة.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- ركّز على "نيكي".‬
‫هل يملك أحد كيس قابل للإغلاق؟‬
‫يا إلهي! سأتقيأ.‬
‫عظيم.‬
‫سأضطر إلى الاستيقاظ طوال الليل معهما.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫كل ذلك التمرين‬ ‫ولم نتمكن من تأدية مشهدنا الكبير..‬
‫- يمكننا تأديته الآن. لا نزال يوم العرض.‬ ‫- أجل.‬
‫"- الليلة سيكون سرنا الصغير‬ ‫- تصعب عليّ مقاومتك‬
‫أريد جسدك، لنلعب‬
‫- يا إلهي! أفقد السيطرة‬ ‫- ربما أكون الرئيسة‬
‫"‬‫لكن القوة ملكك الآن‬‫"‬
‫"نيك".‬
‫كيف...‬
‫أمكنك؟‬
‫"لقد أخذ (ميسي) منك"‬
‫ترجمة "عمر رمزي"‬